평생을 키운 자식인데, 어느
순간 문득 낯설게 느껴질 때가 있다.
말이 통하지 않아서도, 정이 없어서도 아니다.
그 순간은 아주 조용하게 온다.
부모가 자식을 놓쳤다는 느낌이 아니라, 이미 다른 세계에 살고 있다는 사실을 깨닫는 순간이다.
많은 부모들이 같은 장면에서 이 감정을 겪는다.
1. 인생의 중요한 결정을 나에게 숨길 때
취업, 결혼, 이사, 큰 돈이
오가는 결정까지 이미 끝난 뒤에야 통보하듯 말한다.
상의가 아니라 보고에
가깝다.
부모를 배제하려는 의도가 아니라, 굳이 공유할 필요가 없다고 느끼는 상태다.
이때 부모는 깨닫는다.
자식의 삶에서 나는 조언자가 아니라, 더 이상 영향력이 없는 존재가 되었다는 사실을. 이 거리감이 처음으로 남처럼 느껴지는
순간을 만든다.
2. 힘들 때조차 나를 찾지 않을 때
아플 때, 지칠 때, 무너질
때조차 연락이 없다.
괜찮아서가 아니라, 이미 다른 곳에 기대는 법을 배웠기
때문이다.
친구, 배우자, 혹은 혼자 견디는 방식이 더 익숙해진 상태다.
부모는 이때 가장 큰 상실감을 느낀다.
자식이 독립했다는 사실보다, 위로의 대상에서 빠졌다는 감각 때문이다.
3. 고마움보다 불편함이 먼저 보일 때
걱정하는 말이 잔소리로
받아들여지고, 도움은 간섭처럼 느껴진다.
마음에서 나온 말인데, 자식은 방어부터
한다.
이 장면에서 부모는 깨닫는다.
내가 주는 사랑의 방식이 이제는 자식의 삶에 맞지 않는다는 걸. 사랑이 거절당하는 순간, 관계는 가장 낯설어진다.
자식이 남처럼 느껴지는 순간
1위는, 부모의 자리가 자식의 삶에서 조용히 밀려났다는 걸 체감할 때다.
이건
실패가 아니다.
자식이 잘 자랐다는 증거이기도 하다.
다만 이 순간을 받아들이지 못하면 관계는 더 멀어진다.
부모의 역할은 붙잡는 데서 끝나지 않는다.
한 발 물러나, 여전히 편한 사람으로 남는 것. 그게 평생을 키운 뒤에도 자식 곁에 남을 수 있는 유일한 자리다.
저작권 © 성장 곰
"60살 넘어 돈 쓰면 안 되는 곳" 3위 자식, 2위 사업, 1위는?
예순을 넘기면 돈의 역할이 완전히 달라진다.
더 불리기 위한 수단이 아니라, 삶을 지키는 장치가
된다.
그래서
이 시기에는 “얼마를 쓰느냐”보다 “어디에 쓰느냐”가 훨씬 중요해진다.
잘못 쓰인 돈은 손실로 끝나지 않고, 노후 전체를 흔들 수 있다.
3위. 자식
자식을 돕는 마음은 이해된다.
하지만 예순 이후의 과도한 지원은 대부분 고마움보다 의존을
남긴다.
생활비, 집 문제, 실패한 선택까지 계속 떠안다 보면 노후의 안전판이 빠르게 사라진다.
자식에게 쓰는 돈이 나쁜 게 아니라, 끝이 없다는 게 문제다.
이 시기엔 돕는 것과 대신 사는 것을 반드시 구분해야 한다.
2위. 사업
“이게 마지막
기회다”라는 말과 함께 시작되는 경우가 많다.
경험이 있으니 괜찮을 거라 믿지만,
현실은 다르다.
예순 이후의 사업은 회복할 시간이 부족하다.
한 번의 실패가 곧 노후 붕괴로 이어진다.
이 나이에 필요한 건 도전이 아니라 안정이다.
사업은 수익보다 리스크가 먼저 커진다.
1위. 체면을 유지하기 위한 소비
60살 넘어 절대 돈을 쓰면 안 되는 1위는 체면을 지키기 위한 지출이다.
보여주기 위한 차,
모임을
위한 과도한 비용, 남들 시선 때문에 유지하는 소비다.
이 돈은 아무것도 남기지 않는다.
실력도, 관계도, 삶의 질도 쌓이지 않는다.
오히려 불안을 가리기 위해 돈을 태우는 구조가 된다.
노후를 가장 빠르게 무너뜨리는 건 가난이 아니라 체면이다.
60살 이후의 돈은 공격적으로 써야 할 자원이 아니다.
자식, 사업, 체면 중에서도 가장 경계해야
할
건 보여주기 위한 소비다.
노후의 돈은 나를 편하게 만들기 위해 존재해야 한다.
남에게 괜찮아 보이기 위해 쓰는 순간, 그 돈은 나를 지켜주지 않는다.
이 시기엔 줄이는 게 아니라, 잘 쓰는 법을 다시 배워야 한다.
‘힘찬 말의 기상’-존재의 근원을 향해 질주하는 회화적 사유
- 기자명 김한정 기자
장은선갤러리
[아트코리아방송 = 김한정 기자] 2026년 병오년, 붉은 말의 해를 맞아 말의 기운과 생명의 에너지를 전면에 내세운 전시가 서울 인사동에서 열린다.
**이자희 초대전 ‘힘찬 말의 기상’**은 2월 4일부터 2월 26일까지 장은선갤러리에서 개최된다.
이번
전시는
60대 중반에 접어든 작가가 여전히 현재진행형의 질문을 품고, 말이라는 형상을 통해 존재와 자아의 근원을 탐색하는 심층적인 회화 세계를 선보이는 자리다.
이자희는 힘차고 역동적인 말을 주된 모티프로 삼아 분절된 형상, 콜라주, 혼합재료를 활용해 추상과 구상의 경계를 넘나든다.
그의 말은 특정한 서사나 재현의 대상이 아니라, 규정될 수 없는 존재의 상태를 가시화한 형상이다.
늘 변화하는 자아에
대해
끊임없이 의문을 던지고, 고정된 정체성을 거부하며 새로운 변화를 맞이하는 태도는 화면 곳곳에서 감각적으로 드러난다.
거칠고 즉흥적인 붓질, 깊고 농밀한 색채는 자유롭게 들판을 질주하는 말의 에너지와 겹쳐진다.
작가는 말이라는 매개를 통해 자유로운 영혼에 공명하며, 우연처럼 보이는 붓질 속에 자기 내면의 질서를 구축하고 이를 분출한다.
생명의 근원, 성장과
발전하는
삶의 궤적을 말의 형상에 투사하면서, 기존 체제와 고정된 시각을 전복하는 전략을 취한다.
이자희의 회화는 자기반성적이면서도 원천을 향해 나아가는 도약의 기록suggests.
이번 전시에는 말의 감각적 형상을 통해 거침없이 들판을 달리는 장면을 담아낸 회화 작품 30여 점이 출품된다.
설을 품은 2월, 새로운 시작과 소망을 기원하는 시기에 어울리는 전시로, 병오년의 상징성을 회화적 에너지로 풀어낸다.
이자희는 홍익대학교에서 동양화를 전공하고 석사와 박사 학위를 취득했으며, 장은선갤러리를 포함해 19회의 개인전과 다수의 단체전에 참여해 왔다.
국립임업시험장과 포천시청 등에 작품이 소장되어 있고, 포천미협 회장을 역임했으며 현재는 포천미술협회
고문으로
활동 중이다.
오랜 시간 축적된 작가의 이력은 이번 전시에서 단단한 사유의 깊이로 환원된다.
이번 전시에 실린 고충환 미술평론의 글 ‘말을 통해 본 존재, 존재 자체, 존재다움’은 이자희 회화의 핵심을 명확히 짚는다.
고충환은 이자희를 감각적 현실이나 사회적 현실을 재현하는 작가가 아닌, 존재의 근원과 원형을 탐구하는 작가로 규정한다.
칼 융의 집단무의식과 원형 개념을 빌려 설명하듯, 작가의 말 이미지는 개인의 기억을 넘어선 아득한 기억, 즉 존재의 흔적과 자국을 호출하는 장치다.
말의 형상은 하나의 상징이며, 가시적인 이미지를 통해 비가시적인 존재를 암시한다.
이는 예술이란 보이는 것을 통해 보이지 않는 것을 드러내는 기술이라는 폴 클레의 정의와 맞닿아 있다.
화면에 남은 얼룩과 흔적, 우연적 자국들은 무의식의 층위를
통과하며
자기의 원천과 존재의 근원을 묻는 질문으로 이어진다.
이자희의 회화는 답을 제시하기보다 질문을 지속하는 회화이며, 예술은 질문의 기술이라는 명제를 실천한다.
거대 담론이 퇴조하고 개인의 서사와 미시적 이야기들이 부상하는 동시대에, 이자희는 오히려 존재와 정체성을 정면으로 묻는다.
이 역설적인 태도는 오늘의 현실 속에서 더욱 강한 울림으로 다가온다.
말은 더 이상 동물이 아니라, 존재를 향한 사
의
매개이며, 작가 자신이자 관객 각자의 내면을 비추는 거울이다.
‘힘찬 말의 기상’은 단순한 말 그림 전시가 아니다.
그것은 혼돈을 거쳐 존재의 근원으로 나아가려는 회화적 사유의 기록이며, 병오년을 맞아 다시 한 번 삶의 에너지와 도약의 가능성을 묻는 전시다.
당구 큐 보다 작은 英 '2세 신동', 기네스 기록 2개 세웠다
영국의 두 살배기가 당구 경기의 일종인 스누커 종목에서 고난도 기술을 성공시키며 기네스 세계기록을 2개나 세웠다.
기네스월드레코드는 27일(현지 시각) 생후 2년 261일 된 주드 오웬스가 스누커 기술 더블 포트(double pot)에 성공하며 해당 부문 최연소 기록을 세웠다고 밝혔다.
더블 포트는 큐볼을 한 번 타격해 두 개 공을 서로 다른 포켓에 넣는 고난도 기술이다.
이어 주드는 생후 2년 302일 나이로 풀 뱅크 샷(pool bank shot)에도 성공해 최연소 기록을 추가했다.
뱅크 샷은 큐볼을 한 번 이상 쿠션에 맞힌 뒤 포켓에 넣는 기술이다.
주드의 아버지 루크 오웬스는 아들이 2세 무렵 처음 공을 쳤을 때 재능을 알아봤다고 말했다.
그는 “주드가 큐를 손가락 사이에 자연스럽게 끼우는 모습을 보고 알아봤다.
그 모습이 너무 자연스러웠다”고 했다.
/기네스월드레코드 유튜브
아직 당구 큐보다 키가 작은 주드는 발판용 의자를 사용해 성인용 정규 스누커 테이블에서 경기를 한다.
아버지는 “처음에는 어딜 가든 바 의자를 가져다 써야 해서 힘들었다”며 “결국 원래 요리할 때 쓰던 발판을 스누커 전용으로 활용하게 됐다”고 했다.
주드가 가장 좋아하는 샷은 ‘묘기 샷’이다.
기네스 측에 따르면 주드는 이미 플로팅 브리지 샷, 레스트(보조 큐)를 활용한 포트 등 까다로운 기술도 할 수 있다.
또 주드는 스누커 사상 최연소 스폰서 계약 선수로, 지난해 UK 스누커 챔피언십에서 특별 워크아웃 행사에도 참여했다.
주드와 만난 지미 화이트, 존 패럿, 카이런 윌슨 등 프로 스누커 선수들은 모두 주드의 실력에 감탄했다고 한다.
아버지는 “주드는 짧은 시간 동안 믿기 어려울 만큼 많은 것을 이뤘다”며 “아들이 세계 챔피언이 될 수 있을까요? 지금까지의 증거를 보면 충분히 멋진 이야기가 될 수 있을 것”이라고 말했다.
주드는 아버지와 자신 중 누가 스누커 경기에서 이길 것 같냐는 질문에 “제가 이길 것”이라고 자신 있게 답했다.
아버지는 “지금은 제가 이기지만 앞으로 몇 년 안에 주드가 저를 쉽게 이길 것이라고 생각한다”고 했다.
기네스 세계기록 편집장 크레이그 글렌데이는 “기록을 세우는 건 나이와 상관없다”며 “주드처럼 어린 나이에 이토록 뛰어난 기량과 열정, 투지를 보여주는 모습은 정말 특별하다”고 말했다.